Разумеется, все слышали про знаменитую Мулен Руж, «Красную Мельницу».  Однако не все знают, что недалеко от Парижа есть ещё и «Жёлтая мельница». Здесь фантазия может стать реальностью. 

Удивительное место находится в Креси-ла-Шапель (Crécy-la-Chapelle).  Российский клоун Слава Полунин построил поблизости от Парижа дом своей мечты: огромный, яркий, живой, волшебный, разноцветный, а главное – гостеприимный. Надо сказать, что в этом доме рады всем, кто так или иначе имеет отношение к творчеству: художникам, скульпторам, музыкантам, дизайнерам, садовникам… А также волонтёрам, родственникам (чьим? да, неважно), просто туристам и, конечно, друзьям. Иными словами, людям, которые воспринимают мир так же, как и сам хозяин «Жёлтой мельницы»,  чьи жизненные ценности ему созвучны.

Идея построить дом-мельницу появилась у Славы Полунина очень давно. Затем мечта постепенно приобретала форму, пока не превратилась в настойчивое желание и в ясную цель. Вначале, важнее всего было найти место, где можно было бы полностью реализовать  замысел. И конечно, Слава его нашёл. И сделал нечто необыкновенное. На Жёлтой мельнице несколько комнат и садов. Всё устроено, согласно, одному основному принципу – разнообразие целого и единство частного. Практически все части дома полностью оформлены в каком-то цвете: белом, жёлтом, красном, голубом, фиолетовом, зелёном. Выражение «полностью оформлены» следует воспринимать буквально. Это означает, что не только отделка, но и все предметы в доме, начиная от посуды и заканчивая одеждой и цветами, которые носят и высаживают – всё одного и того же цвета.

И снова к мечте.

Так рождается волшебное и удивительное творческое настроение, которым дышит этот дом. На «Желтой мельнице» царит удивительно тёплая атмосфера – во многом благодаря праздникам,  которые постоянно устраивают по желанию как самого хозяина, так  и его обитателей. Повод ведь не нужен – достаточно придумать тему, которую хочется творчески развить или, скорее, в которую хотелось бы поиграть. Остается только дать волю воображению.  Самое главное – даже будучи уже взрослым, внутри всегда оставаться ребёнком, сохраняя радость и непосредственность.

Вероятно, для Славы Полунина уныние – самый страшный из семи смертных грехов. По своей природе он — рыжий клоун. Как он объяснил в одном из интервью, его натура не приемлет скуки и монотонности. Поэтому он всегда нарушает правила, которые обычно со временем приводят к тому, что жизнь превращается в рутину. Слава всегда хотел делать людей счастливыми. А быть счастливым, считает он, значит творить свою собственную жизнь.

[vc_empty_space]

НАЙДИТЕ СВОЕГО УСТНОГО ПЕРЕВОДЧИКА, ЗАКАЗАТЬ УСЛУГИ МОЖНО ЗДЕСЬ!

L’article «Жёлтая мельница» Славы Полунина – «лаборатория счастья» est apparu en premier sur Larina Translation.

Спустя век после публикации на родине, во Франции, был, наконец, сделан  литературный перевод на русский язык «Пуговичной войны». Роман для подростков, который называют дедушкой «Повелителя мух» Уильяма Голдинга, прошёл мимо советского читателя. Зрителю повезло больше: произведение не раз экранизировали, самой известной киноверсией считается постановка Ива Робера 1962 года. Фильм вышел в прокат в советских кинотеатрах, и, таким образом, через 50 лет после появления самой книги советская аудитория наконец познакомилась с фабулой романа, где речь идёт о двух враждующих мальчишеских бандах из соседних деревень.

Совершенно не ясно, почему эта книга осталась незамеченной в России, где  всегда очень любили французскую литературу. В произведении, о котором идёт речь, затрагивается важная проблематика, вдобавок оно обладает несомненной художественной ценностью, так что тривиальным его никак не назовёшь.

За что был «наказан» роман Перго?

Так почему же роман остался в тени? Возможно, в первой половине ХХ века России пришлось пережить слишком много исторических потрясений, и было не до перевода детской книги. Возможно (и, кстати говоря, куда более вероятно), что в недавно появившемся на карте мира многонациональном государстве тема вражды между соседями, почти что братьями, была под запретом. Наконец, дело, возможно, в том, что в Советском Союзе создавалось много качественной литературы для детей и юношества. У юных читателей не было недостатка в книгах. Считалось, конечно, что каждый уважающий себя человек должен знать произведения великих классиков. Однако дети, представлявшие себя героями и первопроходцами, зачитывались романами Жюля Верна и ставили дворовые спектакли по «Трём мушкетёрам» и «Графу Монте-Кристо» Александра Дюма. При этом трогательные автобиографические романы Марселя Паньоля и символико-философские сказки Мориса Метерлинка их не интересовали.

Справедливость восстановлена.

Луи Перго затронул важные этические проблемы, которые касаются не только детей, но и их родителей. Кроме того, автор оказался превосходным стилистом. Он сумел очень точно воспроизвести особенности регионального акцента и тайного детского языка. Для оригинального романа это, безусловно, преимущество, но при переводе вызывает немало трудностей. Тем не менее, известному петербургскому поэту, переводчику и детскому писателю Михаилу Яснову и его коллеге Марии Бруссовани удалось с ними справиться.

Михаил Яснов также составил предисловие и комментарии к изданию. Иллюстрации для книги сделал Вадим Челак. Его рисунки к произведениям Джонатана Свифта, Редьярда Киплинга, Марка Твена, Сельмы Лагерлёф и Джанни Родари стали классикой.

L’article Неизвестная «война»: роман Луи Перго вышел на русском языке est apparu en premier sur Larina Translation.

Правда, долгое время пиво считалось менее «достойным» напитком, чем вино. Однако подобные стереотипы остались в далеком прошлом, а настоящие ценители признают, что элитные сорта пива ремесленного производства имеют такой же сложный, богатый вкус и разнообразный букет, как и изысканные вина.

Теперь «живое» пиво можно попробовать и в Монако. В 2008 году в порту Monte Carlo открылся пивной бар Brasserie de Monaco. Однако это не просто бар – а самая настоящая пивоварня, прямо здесь, на месте, ежегодно производится 850 000 литров пива. Оборудование устанавливала немецкая компания Kaspar Schultz – один из старейших (с 1677 года!) производителей пивного оборудования в мире.

«Монегасское» пиво уже было отмечено несколькими наградами: светлое пиво получило 2 золотых и одну серебряную медаль на Concours National de Bière du musée Français de la Brasserie, а белое пиво – золотую медаль на World Beer Awards в 2014 году.

«Классическое» монегасское пиво — сорт «пильзнер»

Всего в Brasserie de Monaco делает 4 вида пива: пильзнер (вид светлого пива), белое, темное и «сезонное» (производится лишь в течение определенного периода времени, «сезона»).

Maitre Brasseur  (к пивовару здесь обращаются не иначе, как «мэтр») искусно балансирует между традициями и творчеством. С одной стороны, он использует традиционное сырьё и обращается к типичным способам производства, с другой, старается придать своим рецептам местный колорит, добавляя южные пряные ноты. Так, например, в белом пиве (особая гордость Brasserie de Monaco) присутствуют привкус кожуры монегасского померанца (вид мандарина), а во время рождественских праздников два года назад, мэтр пивовар порадовал посетителей крепким темным пивом с розовым перцем.

Ещё один приятный нюанс – если не знаешь, какое пиво выбрать в Brasserie de Monaco можно заказать сразу три вида (светлое, темное и белое – «классические» сорта монегасской пивоварни). На небольшом деревянном подносе подаются три миниатюрных граненых кружки с изображением элементов герба Монако, белое пиво рекомендуют дегустировать с долькой лимона – красиво и аристократично.

«Дегустационное» предложение от Brasserie de Monaco — можно попробовать сразу три вида пива.

Монегасское пиво прекрасно сочетается с местной закуской – socca (обжаренная в оливковом масле тонкая лепешка из муки турецкого гороха). Остается только любоваться видом на порт и роскошным средиземноморским закатом, наслаждаясь каждым глотком необычного «южного пива» и убеждаясь, что пиво, особенно, монегасское – это в высшей степени благородный напиток, достойный внимания истинных аристократов.

Вид на закат с террасы Brasserie de Monaco

L’article Пивной бар в Монако: «северный» напиток в средиземноморском исполнении est apparu en premier sur Larina Translation.

Интернет стал поистине вездесущим, и поэтому такое явление, как автоматические и он-лайн переводы,  сегодня никого больше не удивляет, и более того, становится вполне привычным и часто выручает  специалистов, которым по роду их деятельности приходится иметь дело с текстами на   иностранных языках, если при этом они этими языками не владеют в необходимых пределах.

Может ли робот делать качественные переводы? Действительно ли каждый перевод обязательно нуждается в «живом прикосновении», то есть должен быть сделан человеком?  Все эти вопросы постоянно являются источником самых жарких дискуссий. Итак, автоматические переводчики против «ручных переводов»! И пусть, как говорится, победит сильнейший! На многих сайтах теперь  вместо многоязычных версий, созданных командой переводчиков,  имеется функция, позволяющая перевести  контент на другие языки в режиме он-лайн.

Безусловно, автоматические переводчики и он-лайн переводы значительно облегчают наше Интернет-существование и позволяют сэкономить время и деньги. Чего же еще желать? Значит ли это, что скоро многие переводчики по всему  миру останутся без работы? Кроме того, экспансия автоматических переводов приводит к  демпингу цен на «живые» переводы.

Тем не менее, ситуация не настолько драматична, как может показаться с первого взгляда. Дело в том, что язык человеческого общения является сложнейшей системой, в которой присутствуют как логические и рациональные элементы, с одной стороны, так и явления, возникновение которых порой обусловлено случайным стечением обстоятельств или эмоциональной, часто субъективной составляющей, с другой стороны. Логические элементы языка представлены его  базовыми грамматическими правилами, наиболее употребляемыми словами, словами с единственным значением. Но, как известно, у любого правила есть исключения, а в языке в целом таких исключений – великое множество.

Помимо этого, любая фраза – это результат творческого процесса человека, устами которого она произнесена. Это означает, что иногда эмоции серьезно влияют на значение слов в данном конкретном контексте. Некоторые слова могут быть использованы с своем прямом значении, другие – с иронией. Таким образом, применяя основные правила базовой грамматики и базовых сочетаний, мы, в зависимости от наших потребностей, творчески используем язык с тем, чтобы выразить наши эмоции или наше  мнение в отношение чего-либо, и в этом смысле каждая фраза носит субъективный характер и должна интерпретироваться с учетом контекста. Слабость автоматических переводов, по сравнению, с переводами, выполненными живыми людьми, в том, что автоматическая система не способна вникать в детали контекста так же хорошо, как и человек.

Автоматические переводчики неплохо справляются с проблемами, имеющими отношение к логическому уровню языка, но им не хватает тонкости, чтобы уловить эмоциональный уровень языка и разобраться в контексте.

По этой причине автоматические переводчики  могут  эффективно работать только при таких обстоятельствах, когда эмоциональный уровень языка проявляется минимально. А для этого необходимо, чтобы одновременно выполнялись следующие условия:

1) Уровень родственных отношений между языком оригинала (языком источника) и языком перевода  во многом определяет качество автоматического перевода: чем ближе они друг к другу с точки зрения структуры, тем лучше автоматический переводчик справляется со своей задачей. Так, например, при автоматическом переводе с французского на итальянский машина допустит меньше ошибок, чем, скажем при переводе с французского на русский или китайский. Объясняется это во многом тем, что  французский и итальянский принадлежат к одной и той же группе языков и очень похожи между собой  по своему грамматическому строю, поэтому машине не приходится слишком много « размышлять » над переводом, поскольку почти каждому французскому слову соответствует определенное итальянское слово. При переводе на русский или китайский все гораздо сложнее: при расшифровке текста оригинала машине приходится адаптировать манеру мышления французов, а затем, чтобы передать смысл фразы на русском или китайском, начать мыслить категориями русского или, соответственно, китайского, языков, которые сильно отличаются от категорий, характерных для французского языка. То есть, автоматическому переводчику фактически приходится за считанные секунды переходить от одного менталитета к другому, а для этого, как уже об этом шла речь ранее, ему не хватает,  тонкости и гибкости, свойственных сознанию живого человека. Таким образом, роботу порой достаточно трудно преодолеть языковой барьер, существующий между языками, которые сильно отличаются друг от друга.

2) Предложения исходного текста должны иметь достаточно простую/ «прозрачную» структуру (подлежащее+сказуемое+дополнение или подлежащее+определение+сказуемое). Автоматическому переводчику легче работать с простыми или сложносочиненными, а не сложноподчиненными предложениями.

3) В исходном тексте нет большого количества многозначных слов или слов, используемых в метафорическом или ином переносном значении. Автоматическому переводчику тяжело делать выбор между разными значениями одного и того же слова (для этого необходимо анализировать контекст), поэтому часто он берет то значение, которое статистически используется чаще всего, что порой приводит к смехотворным несоответствиям в тексте на языке перевода. С другой стороны, обратившись к данным все той же статистики, мы обнаружим, что в любом языке гораздо больше многозначных слов, чем слов с единственным значением, и крайне мало фраз, составленных из исключительно однозначных слов.

4) Каждое предложение или фраза текста языка оригинала представляет собой более или менее независимый отрезок речи, отсутствуют глубокие связи между предложениями, то есть автоматическому переводчику не приходится заниматься анализом контекста (так как последнее не является его сильной стороной).

5) В тексте  оригинала нет явлений, связанных с последними изменениями в языке (новых слов, новых значений уже существующих слов и т.д.), которые еще не были официально зафиксированы (в том числе и в базах данных автоматических переводчиков) и распространены исключительно в разговорной речи. В противном случае, автоматический переводчик начнет «сходить с ума» и, не зная что делать, заполнит пустое пространство в тексте на языке перевода словом, непосредственно взятым в его первоначальной форме из текста языка оригинала. Таким образом, в текст на английском или французском языке, написанный латинскими буквами, может неожиданно вклинится русское слово, отображенное в кириллице.

По результатам рассмотренных примеров, становится очевидным, что возможности автоматических переводчиков несколько ограничены, ведь  не так много фраз и текстов, которые одновременно соответствуют всем пяти критериям, о которых идет речь выше. Автоматические переводчики могут выручить, когда необходимо перевести короткий и простой текст, или же в самых общих чертах понять смысл текста на языке оригинала. При этом автоматические переводчики не подходят для настоящего общения, потому что, они выполняют свою работу механически, как и положено роботу, а мы разговариваем и мыслим, как живые люди, и поэтому им не удается передать на другом языке все те коммуникативные нюансы, которые существуют в тексте оригинала.

По этой причине, несмотря на весьма динамичное и интенсивное развитие программ автоматического перевода, профессия переводчика в ближайшее время все равно останется,  так или иначе востребованной. При этом, справедливости ради, следует отметить, что качество автоматических переводов с каждым годом  улучшается. Кроме того, не исключено, что через несколько десятилетий, в связи с открытиями в области трансгуманизма, возможности человеческого мозга и памяти, существенно расширятся, и выучить иностранный язык в любом возрасте будет совсем не трудно, или, благодаря дополнительному развитию определенных функций подсознания, люди смогут сразу же переходить с одного языка на другой, без предваритиельного изучения, и больше не будут нуждаться в помощи профессионалов для того, чтобы понять речь представителей других наций, живущих на другом конце свете.  С другой стороны, разработка программ и баз данных автоматических переводчиков и исследования языковых способностей человеческого мозга в рамках трансгуманизма может стать новой сферой деятельности, где будут сильно востребованы знания и  опыт  талантливых  лингвистов и переводчиков, и, возможно, что  в этом будущее нашей профессии.

L’article АВТОМАТИЧЕСКИЕ ПЕРЕВОДЫ: МЕДЛЕННАЯ СМЕРТЬ ПРОФЕССИИ ПЕРЕВОДЧИКА ИЛИ ЕЕ БУДУЩЕЕ? est apparu en premier sur Larina Translation.

1) Во имя чего писатель создает свои произведения? Ради славы и известности? Чтобы придать себе большую значимость в собственных глазах? Мне кажется, что настоящий писатель отдается творчеству по той причине, что… иначе он просто не может, для него это смысл существования на этой земле и способ выразить себя, и строчки сами собой, иногда даже помимо его воли, рождаются в его сознании так, что возникает потребность передать их бумаге. Мне вспоминается один эпизод из фильма о Маргерит Дюрас «Такая любовь», когда больная писательница, помещенная в больницу, с ужасом сообщает Яну, своему спутнику жизни: «Врачи отняли у меня бумагу и карандаш, они запрещают мне писать, видимо, они хотят, чтобы я умерла». Да, для истинного писателя перестать писать – значит, умереть. Если же он прекращает писать по собственной воле, то лишь потому, что не чувствует себя способным поведать миру что-то новое, выходящее за пределы обычного набора банальностей. Настоящий писатель создает свои тексты не потому, что имеет своей целью опубликовать очередную книгу, когда все от него этого ждут, а потому, что он просто не в силах хранить молчание, так как различные картины и образы не дают ему покоя, и он не в силах помешать их словесному воплощению. Проиллюстрирую эту мысль еще одним «кинематографическим» примером. Главный герой фильма «Тени на солнце», Уэлдон Пэриш — известный автор, уединившийся после смерти жены в маленькой тосканской деревушке. К нему приезжает коллега, начинающий автор и сотрудник издательства, которому поручено убедить Пэриша подписать контракт и приступить к работе над новым романом, и на вопрос: «Почему, несмотря на огромный успех, Вашего первого романа, Вы потом больше ничего не написали ? ». Пэриш парирует: «А мне просто больше нечего было сказать»

L’article Настоящая литература и «литературные поделки» — в чем разница? est apparu en premier sur Larina Translation.

1)Существует ли « конкуренция » между Вашей работой как переводчика и творческой деятельностью в качестве писателя? То есть, есть ли какие-то привычки, методы, которые помогают Вам добиться успеха в одной из этих областей, но которые при этом, напротив, препятствуют Вашему развитию во второй из них?

• Основная проблема – это отсутствие достаточного количества времени в ситуациях, когда приходится выполнять срочные переводы. Это приводит к тому, что работа над очередным романом продвигается гораздо медленнее. С другой стороны, переводческая деятельность для меня — это  не только источник вдохновения (в том смысле, что много раз именно после долгого рабочего дня на меня снисходило умственное «озарение», что  помогало разрешать некоторые важные дилеммы, стоящие передо мной как перед писателем, найти « нужные » повествовательные ходы). Перевод – это еще и постоянное оттачивание стиля, поиск наиболее подходящих средств выражения. Кроме того, переводы – особенно, если речь идет о литературных переводах, это деятельность, которая стимулирует развитие левого – скажем так, « рационального » полушария мозга, в то время, как писательство, творческая деятельность, тесно связано прежде всего с правым, « интуитивным » полушарием. Таким образом, чередование этих двух видов деятельности – переводчика и писателя – помогает производить своеобразную «перезагрузку» и устанавливать диалог между различными сторонами умственной деятельности.2) Каким из Ваших переводов Вы больше всего гордитесь и почему ?

3) Придерживаетесь ли Вы мнения, что «настоящий» переводчик должен уметь переводить любые тексты, или, напротив, такой «мастер на все руки» на самом деле не является грамотным специалистом ни в одной из областей?

4) Какая, на Ваш взгляд, существует взаимосвязь между языком и сознанием людей, для которых этот язык является родным? Сознание находит свое выражение через язык, или, наоборот, язык оказывает воздействие на сознание ? Можете ли Вы привести какие-то примеры из Вашего личного опыта работы с иностранными языками ?

5) Иногда писатели, становясь как бы «усыновленными детьми» другой языковой культуры, создают свои произведения на языке, который не является для них родным. Как Вы думаете, будет ли стиль и в целом подход таких писателей к данному языку отличаться от стиля и подхода тех писателей, для которых этот язык родной? Могли бы Вы привести какие-то конкретные примеры?

6)Говорят, что Франция и Италия – две страны, которые очень близки друг другу. Каким образом эта «близость» проявляется в современной литературе. Сосредоточены ли современная французская и итальянская литература на тех же самых сюжетах и проблемах? Если нет, то в чем разница, с так сказать, социологической точки зрения?

7) Есть ли у Вас ощущение, что тяжелее всего пишется первая книга, а вторая дается потом гораздо легче? Или это всегда одинаково трудно? В чем особенность Вашей работы над вторым романом, если сравненивать с первым?

8) Должен ли писатель создавать свои произведения только « для себя», просто давая волю собственному воображению, или же следует вместе с тем принимать во внимание мнение потенциальных читателей: « Каким должно быть мое произведение, чтобы  заинтересовать публику и чтобы мои идеи были поняты и восприняты?».

9) Если вспомнить самое начало Вашей карьеры, о чем Вы жалеете сегодня? Если бы Вы могли вернуться назад, то выбрали бы те же самые пути и приняли бы те же самые решения ?  

10) Чем, по-Вашему, определяется коммерческий успех авторов? Лучшие книги и лучшие авторы всегда  получают «заслуженное»,  или справедливости, на самом деле, нет ?

L’article Интервью с итальянским писателем и переводчиком Джованни Аньолони est apparu en premier sur Larina Translation.